过去，对三峡的记忆还停留在4岁时被爸妈抱着，在去往重庆的游轮上留下 的那张泛黄照片，以及一翻起旧照片，大人们对三峡壮观景象的称赞。而我自己直面且深入地了解三峡，认识三峡， 体会三峡，还要非常感谢《新三峡》剧组给了我的机会。我也非常开心和荣幸来到《新三峡》剧组，负责声音编辑工 作。这部作品反映三峡工程成果的国家项目，被寄予厚望，见证了国家实力，承载了历史使命。片子以纪实的拍摄手 法，从《坝》、《山》、《水》、《人》、《城》、《景》和《梦》七个方面展现三峡的新、三峡的变、三峡的美。
? 作为声音剪辑人员，来到《新三峡》剧组时，纪录片的画面粗剪工作已基 本完成。有点遗憾的是没能在开机之时，便与这一高水平专业团队合作，与大家同甘苦，共分享。在我参与声音制作 工作的这三个多月，也是作品阶段性审片的后期打磨时期了，所以对于片子的要求也进一步提高。就拿声音这方面来 说，音效（包括动效和特效）帧帧都要对位准确；环境声要配合画面，在凸显当地环境特色的前提下，再加入一些细 节声使环境更加丰满；还有作为推动情感线条的音乐，也要通过自动电平控制器，与解说、画面及人物故事时时贴合 。如何真实地再现当地环境和当下的动作，如何配合解说流畅地完成叙事，如何与画面一起推动故事的发展，或者说 表现出画面以外的情绪，是我在后期工作中，与杨书华总导演及多位编导老师反复斟酌、反复思考、反复讨论的问题 。
我记得在《Sound-on-Film
》 一书中，曾看到音响剪辑师Ben Burt说:“剪辑师和做声音的人被关在鸽子窝一样的剪辑室里，把声音从素材库中拿 出来，然后剪辑到影片中——那正是给他们的时间和酬劳的基础上所能做的事情”，我想这大概是一部分声音剪辑人 员对自己工作职责的理解吧！其实在这项工作中，我们不仅是按步就班把画面里能发出声音的音源贴上声儿，还包含 了一定的创造性劳动在里面，或者说也被赋予了创造声音的责任。这份创造性工作一方面包含了本人在工作时投入的 热情，另一方面也包含了对声音的取舍。
纪录片纪实性的体现，首当其冲的就是同期声。同期对白采访、人物动作及 同期的环境声，这些都是在进行声音后期编辑时最真实而且最宝贵的素材。特别像在三峡地区的江河、山林及生活气 息（方言）与其它地方的环境是有很大区别的。同期的环境声作为镜头与镜头间的转场连接、平滑过渡是至关重要的 ，这要求我在为那些没有拾录上同期声镜头的画面剪辑声音时，除了从素材库找出分类大体相同的环境和音响效果配 上，还要通过均衡EQ器和混响REVERB器，做细节方面的调整，哪些声音可以适当放大，哪些声音可以小些或者忽略。
影视作品是视听艺术完美结合的产物。精美的画面与生动的声音缺一不可。 我们追求《新三峡》视听效果的完美统一，并为之不懈努力。
好了，这篇短小的声音创作笔记先画上句号吧！
在之后的《新三峡》声音创作笔记中，我再跟大家一起分享一部纪录者的声 音创作心得吧！
